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- 【伯恩•贝歇和希拉•贝歇（左）】两人于1957年在杜塞尔多夫结识，于1961年结婚并随后一道进入杜塞尔多夫艺术学院学习。“二战”后， 贝歇夫妇开始运用大画幅相机，以“类型学”的方式，系统拍摄即将消失的半木质房屋和工业革命的“纪念碑”例如水塔、油箱、煤堆等。黑白摄影作品直接客观，冷静克制。在展示时，同一类型的作品通常六幅、九幅或十五幅成组陈列，相互间的异同相得益彰。 文/郑梓煜 图/北京民生现代美术馆提供
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- 《储气罐 球形》：作为杜塞尔多夫摄影学派的灵魂人物，贝歇夫妇耗费数十年的时间，用一种横平竖直、冷静中性的视角，拍摄了大工业时代遗存下来的工业建筑，如水塔、高炉、烟囱、储气罐等等即将消失的工业遗迹，因其严谨苛刻的标准化、集群化手法而拓展了一种摄影的“类型学”，每一座单体建筑只有在其相似者集群中，才能获得一种超越视觉表象与实用功能的形式感与抽象性，它们被贝歇夫妇视为“匿名的雕塑”，逝去的工业革命时代的“纪念碑”。
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- 《储气罐 球形 4-6》 56.5x46.5cm 1997年
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- 【安德里亚斯•古斯基】上世纪90年代初开始，古斯基开始尝试将胶片拍摄和数码技术相结合创作，作品中的股票交易所、工厂车间、超市货架，盛峰山峦等巨大空间中，人如蝼蚁而不自知。2007年创作的作品《平壤I》尺寸达到约3米高、2米宽，热闹的群演变得安静肃穆，人们的动作整齐划一。巨幅照片，一眼就能明白主题，若长时间观看的时候，还能看清每个人的表情、位置、衣着和姿势。古斯基的作品在宏观和微观间制造着张力。
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- 《平壤I》 307x215.5x6.2cm 2007年
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- 【托马斯•鲁夫】托马斯•鲁夫的摄影作品内容广泛，一方面借鉴老师的风格，一方面又抛开“客观性”概念，加入有关摄影作者的身份问题，摄影是什么或者摄影能够成为什么等问题的探索。在1986年至2001年创作的面无表情的肖像照的高度超过2米，锐化的细节，硬朗的构图，已跳离出文献摄影和纪实摄影的范畴，也远超传统的肖像绘画。
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- 《肖像》 210x165cm 1998年
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- 【卡特琳娜•西维尔丁】西维尔丁是德国当代著名的女性先锋艺术家。她在上世纪60年代开始到德国杜伊斯堡艺术学院学习，在绘画、舞台美术设计、雕塑、摄影等多个艺术领域均有涉猎。在作品《大陆核3 XXV/86》中，图中的人背向观众，低头前进，红色的荧光灯仿佛催促他们前进。此系列中图片来自1945年广岛原子弹轰炸的目击者的图像资料。西维尔丁将它们与玛丽•居里和亨利•贝克勒尔第一次发现放射现象的图片，以及英国第一个核工厂的照片档案糅合在一起，以此表达对核武器军事使用的批判。
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- 《大陆核3 XXV/86》 300x375cm 1986年
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- 【托马斯•施特鲁特】在杜塞尔多夫艺术学院，他最初师从格哈德•里希特学习绘画，而后转投在伯恩•贝歇门下学习摄影。“影像与现实”是他三十多年来特别重视的命题。从早期拍摄杜塞尔多夫荒废街道的黑白摄影作品，到《博物馆照片》以及《天堂》系列，摄影作品始终强调精确的视觉，以及观众与影像之间的关系。《天堂》系列尺幅巨大，清晰地展示大自然的每一个细节，吸引观众的目光，并引诱他们更认真、更细致地进行观察。站在巨幅图片前，观众就像被人直接送至森林，却无法渗入其内。
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- 《天堂之十九 巴伐利亚森林》 169.5x213.1cm 1999年
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- 【坎迪达•郝费尔】30多年来，坎迪达•郝费尔行走在世界各地具有高度代表性的室内公共场所，将镜头对准包括博物馆、图书馆、公共档案馆、剧院、办公室、银行等在内的室内场景。照片大多采用经典正面角度，寻求对角线构图，以端正的方式为建筑物内部空间制作“肖像”，客观而完整地保留了所有的细节。历史赋予这些代表性的空间以永恒，如今，郝费尔的摄影已成为人类文化遗产的一座纪念碑。
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- 《里约热内卢市剧院 II》 180x260.2cm 2005年（更多精彩内容详见2017年9月25日出版的《财新周刊》）
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